У той час як дыялог пра ўплыў штучнага інтэлекту на музыку і творцаў становіцца ўсё гучнейшым, лідары галін вызначылі, што трэба зрабіць, каб абараніць артыстаў і крэатыўныя сілы Вялікабрытаніі ў будучыні.
У гэтым месяцы адбылося збіранне кіраўнікоў галін, мастакоў і экспертаў на манчэсцэрскім фестывалі Beyond The Music, дзе прайшоў саміт па ШІ, які распрацаваў набор прынцыпаў на аснове ідэі, што «мастацтва — гэта правы чалавека» і што творцы па сутнасці маюць маральнае і матэрыяльнае патрабаванне быць не толькі прызнанымі, але і аплочанымі за сваю працу.
«Манчэстэрскія прынцыпы» былі задуманы як першапраходны праект у рамках галіны і дарожная карта правоўладальнікаў, каб наладзіць узгодненне паміж творцамі, праваўладальнікамі, тэхналагічнымі платформамі, лабараторыямі ШІ і палітыкамі адносна рэгулявання генератыўнага ШІ.
«Калі мы гаворым пра тое, што значаць Манчэстэрскія прынцыпы і чаму вы тут, — уяўляйце, як пачаць гэты дыялог,» сказала аўдыторыі мэр Глостэрскай вобласці Манчэстэр Бэў Крейг. «Як эканамічныя змены і тэхналагічны прагрэс прыходзяць да сацыяльных змен? Якія рэчы мы павінны патрабаваць, каб зрабіць наш свет лепшым, бяспечным і абараніць крэатыўнасць і нашу самую душу?»
The key ‘Manchester Principles’ objectives agreed upon by the working group were:
- Ліцэнзіраванне і згода: «Усталяванне мінімальных умоў і ясных рамак для таго, калі і як твары, створаныя чалавекам, могуць выкарыстоўвацца для навучання генератыўных мадэляў ШІ»
- Паходжанне і адсочванне: «Захаванне і адсочванне паходжання творчасці і выкарыстання даных»
- Атрыбуцыя і справядлівая ўзнагарода: «Забеспячэнне належнага чалавечага прызнання і эканамічнай кампенсацыі для музыкаў і творцаў, чыя праца уплывае на або ўваходзіць у вынік, створаны ШІ»
Падчас дня, які раскрываў магчымасці і рызыкі штучнага інтэлекту, канферэнцыя даведалася, што мы знаходзімся «у першых пяці хвілінах наступнай прамысловай рэвалюцыі» і што суверэнныя мадэлі, распрацаваныя ў Злучаным Каралеўстве і яго ўласнасцю, могуць выкарыстаць веды краіны, узнагародзіць нашых творцаў і павесці за далягляд міжнародна, каб ШІ быў прыняты справядліва і маральна.
Прадстаўляючы дыскусію, міністр па крэатыўных індустыях Іан Мюры адзначыў, што гэтая сфера далікатная, паколькі «66 працэнтаў стваральнікаў музыкі лічаць, што ШІ з’яўляецца непасрэднай пагрозай».
Ён дадаў, што «мы не можам прасіць нашых творцаў выбіраць паміж прыёмам інавацыі і захаваннем сваіх правоў», у той час як мы павінны таксама імкнуцца да таго, каб Вялікабрытанія заставалася «самым бяспечным месцам у свеце для распрацоўкі і прыняцця тэхналогій ШІ».
Клайў Дыкэнс, заснавальнік Absolute Radio і зараз заснавальнік і выканаўчы дырэктар кампаніі The Meliora Company, дапамагае кампаніям і крэатыўным прамысловасцям адаптавацца да паступова шырокавейшага свету ШІ. Гаворачы на Beyond The Music, ён сцвярджаў, што «Вялікабрытанія павінна валодаць больш чым плэйлістам, калі гаворка ідзе пра ШІ і музыку».
«Мы моцна верым, што чалавечая крэатыўнасць узмацняецца пад уздзеяннем тэхналогій,» ён падзяліўся, прызнаўшы, што сённяшні штучны інтэлект выкарыстоўваецца блізька дзве мільярды чалавек штотыдня ў такой форме, якой, як мы ведаем, каля 50 месяцаў таму не існавала.
«Штучны інтэлект — базавое правы чалавека, так само як вада, прытулак і энергія,» працягваў ён. «Калі вы пачынаеце думаць пра гэта такім чынам і ўвесь фон — усе асновы — выводзіць да разважання пра ўплыў ШІ на 8.2 мільярды людзей.»
Дыкэнс адзначыў, што індустрыя і ўрад краіны павінны паскорыць тэмп у пытаннях «рэгуляцыі, даверу і захавальных межаў», прапануючы прыняцце канцэпцыі Meliora або рэінтрптраванне тэрміна «GPT» (Generative Pre-trained Transformer) як «Fair GPT» — то бок будучыя мадэлі будуць «справядліва кіраванымі, справядліва падпраўляемымі і справядліва навучанымі».
«AI мусіць быць справядліва кіраванай», пачаў ён. «Яе трэба рэгуляваць заканадаўствам, які дапамагае ёй дзейнічаць справядліва. Мы павінны забяспечыць абавязковае справаздаванне пра дасягненне (reach) па нашых грамадствах. Нам патрэбна дамова пра нераспаўсюджванне шкоднага штучнага інтэлекту.»
«Нельга выпускаць лекі ў грамадства без рэгулятыўнага дазволу, і не варта выпускаць мадэлі ШІ без папярэдняга дазволу таксама.»
Што тычыцца ідэі «справядлівага падачэння энергетыкі» (fair powered), Дыкэнс сказаў, што неабходна больш выкарыстоўваць аднаўляльныя крыніцы энергіі для харчавання дата-цэнтраў. Што тычыцца «справядлівага навучання» (fair training), ён заклікаў да працы над тым, каб праца не збіралась, не крадзёжылася, з паходжаннем, згодаю і аплатай крыніц, абавязковымі. Ён дадаў, што са сваёй суверэннай мадэллю Вялікабрытанія можа стаць лідарам у будучым бяспечным выкарыстанні ШІ, што карысна для чалавецтва і абараняе творцаў.
«Людзі кажуць, што мы запаздаліўшся, — сказаў ён. — Але гэта не запазданне: мы зараз у першых пяці хвілінах наступнай прамысловай рэвалюцыі. Мы можам вывеці ўласную мадэль.»
З назвай для гэтай мадэлі «Hope V.1» уяўляюча, Дыкэнс сцвяржаў, што яе можна было б навучыць на багацце нерычных ведаў Вялікабрытаніі і ставіць задачу стварыць да лістапада 2027 года, калі Манчэстэр прыме наступны саміт G20.
Ён завяршыў прамову ўяваннем «мадэлі, якая будзе справядліва кіраванай, справядліва забяспечанай энергетыкай і справядліва навучанай, дзе творцы атрымліваюць аплату за свой уклад у крэатыўную эканоміку і кожны ўдзельнік гэтай эканомікі зможа зарабляць даход».
Дыкэнс дадаў: «Мы можам пайсці на крок далей і мець сваю ўласную суверэнную мадэль, тады як ёсць уласная электрычнасць — мы зможам кантраляваць, як нашая крэатыўная культурa экспартуецца ў краіне і па ўсім свеце».
Пersледуючы тых, хто выйграе прадуктам гэтых мадэляў, тэхналогіі сёння ствараюцца, каб вярнуць уладу мастаку і творцам. Акрамя таго, што ён працуе як галоўны тэхналагічны дырэктар Massive Attack у іх першапачатковых жывах праектах і эка-ініцыятывах, Эндры Мэльчор таксама з’яўляецца CEO Genotone. Яго кампанія працуе над тэхналогіяй, якая на адным этапе можа даказаць чалавечае паходжанне і аўтарства ўсёй запісанай музыкі.
Гаворачы на панэлі Beyond The Music, Мэльчыёр сказаў, што прамысловасці тэрмінова патрэбна «яснасць, стандарты і стандартныя інструменты», якія пазбягаюць стварэння індывідуальных «закрытых садоў».
Genotone працуе над «няслухальных» маркерах паходжання і водзянымі знакамі ва ўсіх аўдыяфайлах, так што ўсю музыку можна будзе або адрозніць ад ШІ‑шуму, або вызначыць творцаў зыходнага матэрыялу. «Мэта маёй кампаніі — паспрабаваць знайсці Святы Грааль у магчымасці ўбудаваць правы выканаўцаў на момант стварэння музычнага твору, які праходзіць праз сістэму з ім».
«Калі мы маем такі стандарт, які таксама можа стаць публічнай інфраструктурай, тады ў нас будзе крыніца праўды, якую людзі змогуць зразумець і машынна чытаць у маштабе, каб хутка зразумець, на што людзі пагадзіліся або не пагадзіліся, фактычна ствараючы пасведчанне нараджэння для медыя, які вы ствараеце».
Той жа панэль бачыў, як CEO UK Music Том Кіэль тлумачыў, як пытанні «масавога скрабавання, згоды, глыбокіх фэйкаў і шуму ШІ» былі «вялізнымі» для індустрыі і «глыбока асабістымі» для артыстаў.
«Гаворка ідзе пра тое, як ваша праца можа быць маніпулявана, як ваша праца можа быць зменена, як ваша праца можа быць атрыбуявана іншым чынам, — сказаў Кіэль. — Гэта развіваючаяся сфера, якую трэба правільна наладзіць, але музычная індустрыя — гэта таксама экасістэма. Гэта задача для ўсіх нас у сектары, каб людзі атрымлівалі справядлівую ўзнагароду.»
Раскрываючы ідэю страты кантролю, баронэса Бібэн Кідрон выступіла з гарачай прамовай пра характар мастацтва. У мінулым годзе Кідрон атрымала падтрымку з боку Элтон Джон, Пол Маккартні і Дуа Ліпа за барацьбу з урадам Кейра Стармера, прапаноўваючы папраўкі да Закона Вялікабрытаніі пра дадзеныя (Use and Access) у Палаты лордаў — з заклікам да ШІ-кампаній адкрыта раскрываць выкарыстанне твораў, захаваных аўтарскім правам, і імкнуцца ліквідаваць незаконны збор даных.
На Beyond The Music былы кінарэжысёр сказаў, што музыка і мастацтва патрабуюць асаблівай абароны ад ШІ з-за эмацыйнага і мэтавага намёка за творам і тое, што гэта значыць для фанатаў.
«Калі мы чытаем кнігу, глядзім фільм, слухаем твор музыкі або глядзім на карціну, нехта дзе-небудзь хацеў, каб мы зразумелі нешта, хацеў сказаць нешта, нехта зрабіў выбар, і няхто хацеў, каб мы пачулі або адчулі тое, што мы інакш, магчыма, не пачулі або не адчулі,» — сказала яна. «Гэта тая мастацкая работа чалавечай творчасці (намор, выбар, сэнс), якая зараз пазбаўляецца сваёй каштоўнасці ў гонке за кантролем над штучным інтэлектам.»
Яна дадала: «Пагроза існавальная. Втрачэнне аўтарскіх правоў — і вы страціце сродкі зарабляць на жыццё, страціце кантроль над сваёй работай — і вы страціце кантроль над яе значэннем.»
Кідрон сказала, што слупы «ўласнасць і згода, празрыстасць і адсочванне, справядлівая ліцэнзія і новыя рынкі» павінны быць цэнтральнымі для любых будучых праектаў выкарыстання ШІ ў музыцы, і што ўдзельнікі мастацтва павінны пагадзіцца на найлепшы маршрут або дазнавацца будучыню, якую выпрацаваюць мільярдэры і тэхналагічныя кампаніі.
«Воблік пабудзіўшых – небяспека ў тым, што калі мы не дамовімся пра тое, што хочам, то ёсць людзі, якія дакладна ведаюць, чаго ім не хочацца бачыць у нас, — прамовіла яна. — Гэта бой не толькі за тое, ці атрымліваюць творцы аплату. Гэта пра значэнне чалавечай працы, пра тое, дзе размерковыюць выгоды, які тып грамадства мы хочам бачыць, і хто валодае уладай вырашаць.»
«Праца пісьменнікаў, мастакоў, музыкаў — украдзеная без дазволу, без выплаты — сыравіна чалавечай творчасці, нашы гісторыі, музыка, выявы і ідэі збіраюцца, перапакоўваюцца і прадаюцца нам тымі, хто сцвярджае, што вынаходзіць будучыню. Гэта не безасабовы набор дадзеных, гэта культурная, эмацыйная і інтэлектуальная праца мільёнаў лю́дзей.»
Кідрон таксама заявіла, што кіраванне суверэннымі мадэлямі ШІ дасць Вялікабрытаніі магчымасць сама рабіць і прымяняць свае законы, а таксама дазволіць краіне «пазбаўляцца ад залежнасці» ад буйных карпарацый і «сярэдзінець свае нацыянальныя інтарэсы без прымусу або залежнасці» ад іх. «З узмацненнем ролі тэхнічных кампаній яны таксама ўзмацняюць сваю рашучасць фарміраваць нашы законы і дамагчыся падтрыманні свайго ўрада, каб прасоўваць свае інтарэсы», — сказала яна.
Гаворачы пра працу з моладдзю як вядучае вымярэнне правоў дзяцей у лічбавым асяроддзі, Кідрон сказала, што яе здзівіла і засмуціла гісторыя ад аднаго падлетка, які распавёў ёй, што «будучыня знікае, і ён больш не бачыць сябе ў ёй». У канчаткова справа UK павінна захаваць кропляў бяспекі ШІ, каб забяспечыць жыццяздольнасць крэатыўнасці на працягу дзесяцігоддзяў.»
«Узважайце на наступнае пакаленне, бо ўжо перспектыва замены чалавека прыгняжае дзяцей і ўнасловам застаецца нешта, што зларуе на іх будучыню, і ёсць мала што больш разбуральнае, чым крадзеж здольнасці пакалення ўяўляць будучыню,» дадала Кідрон. «Гэта не толькі пра тое, што мы можам уявіць, але і пра тое, чым мы гатовыя вызначаць.»
Яна працягнула: «Лобісты тэхналагічнага сектара — майстры непазбежнасцi, якія сцвярджаюць, што тэхналогія развіваецца занадта хутка, каб яе можна было кіраваць, што кошт інавацыі — наш эксплуататор. Але гэта выбары, а не лёсы. Выбар, які мы робім зараз, вызначае, ці знойдзе наступнае пакаленне месца для сябе ў нашай агульнай будучыні. Будучыня не знікла — яна ствараецца зараз. І, як ведаюць усе творцы, тое, што зроблена, можна зрабіць інакш.»
«Суверэнітэт ніколі не азначаў рабіць усё самастойна, ён заўсёды азначаў захаваць свабоду для вырашаення самастойна: хто будзе распавядаць гісторыю нашага будучага?»
Уздымаючы вынікі дня, старшыня саміту і спецыялізаваны юрыст у галіне медыя і забаў Cliff Fluet сказаў, што англійская музыка і яе артысты шукаюць «крэатыўны суверэнітэт», паколькі «наша культура — агульнае багацце, які маўкліва разграбляецца».
Fluet завяршыў, параўноўваючы неабходнасць «палепшыць чалавечую крэатыўнасць» з задавальненнем, што мы павінны трымаць «сагоднасць, справядлівую аплату, празрыстасць і выкананне, что працуе для ўсіх», інакш нашы крэатыўныя галіні і артысты мінулага, цяперашняга і будучага будуць паглана. «Усё, што мы будуем, павінна вяртацца ў грамадства, з якога мы яго будавалi, а не браць з яго.»
Улётка летага даследавання паказала, што ШІ быў выяўлены ў 40 працэнтах усёй музыкі, выпушчанай толькі ў ліпені. Джэйсан Грышкаў, заснавальнік SubmitHub, які стаяў за гэтым даследаваннем, тлумачыў: «Я думаю, шлях наперадзе для музыкі з ШІ — адкрытасць. Людзі павінны мець магчымасць самастойна вырашаць, ці хочуць яны сутыкнуцца з музыкай, створанай ШІ.»
Яшчэ адна праца 2025 года паказала, што 97 працэнтаў людзей «не могуць адрозніць» рэальную музыку ад музыкі, створанай ШІ. У папярэднім годзе было папярэджана, што людзі, якія працуюць у музыцы, верагодна, страцяць чвэрць свайго даходу на карысць ШІ за наступныя чатыры гады.
У сакавіку прадстаўнікі музічнай індустрыі Вялікабрытаніі адрэагавалі на новыя дзеянні ўрада па аўтарскім праве, якія прадугледжваюць, што фірмы ШІ не могуць выкарыстоўваць існуючыя працы без дазволу. Аднак яны сцвярджалі, што трэба зрабіць значна больш, чым гэты пачатковы крок.
