Генры Стоэр часта здаецца, што ён адзін у натоўпе. Гітарыст гурта Slow Pulp любіць быць у Чыкага, адчуваць гул горада і шум жыцця вакол яго, але калі ён сядзіць у сваёй кватэры, углыбіўшыся ў думкі пра песні, ён таксама востра ўсведамляе сваю ізаляцыю. Кепка Packers, якую ён насіць працягу нашага інтэрв’ю, — адна з рэчаў, знак таго, што ён хлопец з Вісконсіна ў Ілінойсе, але ёсць больш за тое — быць не на сваім месцы не толькі пра геаграфію.
Трэці альбом інды-рок-гурта стаўкі на роздум — такім імпульсам рухаецца праект Slow Pulp. Усё ў «Melodie» Стоэр і Мэйсі (Massey) здымаюць стромкі, выводзяць на паверхню шрамы — гэта практыка вяртання да мінулага і перафарматавання яго праз накоплены досвед людзей, што не раз траплялі ў жыцёвы круг. Элегічная фінальная песня «Slip Away» становіцца для іх сюжэтным арыенцірам: яна расказвае пра эпізод з нязмяраных маладых гадоў Стоэра, калі ён ужо быў у душэўным спадзе, але яго прабівалі некалькі сяброў ля крамы інструментаў у родным горадзе Slow Pulp, Мэдзін.
Гэты адмова здаваўся тады, як пацверджанне яго самых негатыўных перакананняў пра сябе — пра тое, што ён заслужыў існаваць па-за агульнай масы. Напісанне пра гэта дазволіла яму пагаварыць з юным «я» і зразумець яго. «Гэта была амбіентная трывога», — кажа Стоэр. «Потым я напісаў песню. Я думаю: гэта на самой справе вельмі канкрэтнае, чаго я адчуваю. Я не меў слоў на гэтую думку.»
Аднак у цікавай дынаміцы, якая праходзіць праз «Melodie», гэтыя словы выказвае Масі. «Я крычу яго праз мікрафон / Разбягу цалкам усе сам», — спявае яна, выліваючы на гора Стоэра свае барацьбы. Але яна таксама падкрэслівае сувязь, якая стаіць за творчым дуэтам, які з часам стаў больш утылістычна-мінорным. Калі Масі далучылася да Стоэра і яго старых сяброў Alex Leeds (бас) і Teddy Mathews (барабаны), спосаб абмену ідэямі стаў асновай іх дружбы. «Калі мы пачалі рабіць гэта дзесяць гадоў таму, мы не вельмі ведалі адзін аднаго», кажа Масі. «Так мы і сталі сябрамі».
Гэтыя искрывыя абмены падтрымалі іх раннія EP і працэс пісьма да іх прарыву ў 2020 годзе з дэбютам «Moveys», дыскам, які паставіў іх на шлях да крытычнай хвалы і тураў разам з аднароднымі калегамі, як Люсі Дэйкус і ветэраны Death Cab For Cutie. Але хутка яны зразумелі, што прагрэс не праходзіць па прамой лініі.
Масі пераносіла перахілы ў здароўі і часам вярталася ў Вісконсін з Чыкага, першапачаткова падчас працы над «Moveys» дзеля клопату пра сваіх бацькоў пасля аўтаўстановы, а пазней — падчас пандэміі ковід у лесе. Там яна знайшла натхненне ў ізаляцыі, складаючы тэксты для працягу 2023 года — гарачага «Yard». «Гэта зніжае маю ўнутраную крытыку», кажа яна. «Я магу дазволіць любому, што адбываецца, адбывацца. Я не занадта крытычная да таго, або да сябе. Іншы раз, калі я знаходжуся ў больш імклівым месцы, у мяне з’яўляецца ціск — трэба быць хутчэйшай.»
Яны падыходзілі да гэтых змяняльных абставінаў з асобай пяшчатцю і спачуваннем: спачатку паасобку, потым разам, калі нацярпелы эскіз пачаў станавіцца поўнапраўнымі песнямі Slow Pulp. Але не так даўно ім было важна рабіць усё больш наўпрост, неўзабаве. Выкарыстоўваючы роздум як агляд, працэс пісьма ў «Melodie» быў накіраваны на даследаванне іх крэатыўных звычак з той жа строгасцю, якой карыстаюцца ў асабістым жыцці. Яны абменьваліся фрагментамі, як раней, і кожныя два-тры дні стваралі матэрыял для новага запісу, у выніку з’явілася каля 30 песень, што маглі патрапіць у альбом. «У многім гэта было падобна на тое, што мы зноў даведаўся адзін аднаго», кажа Масі. «Мы зараз лепш камунікуем і дружым, чым былі даволі доўга».
«Цікава слухаць нашыя старые рэчы. Я амаль чую, як myself танцую вакол чаго-ν‑то, што не хачу сказаць вуснамі» – Генры Стоэр
Aт times, it’s like ‘Melodie’ has a direct line into both Massey and Stoehr’s emotional centres. Its moments of realisation and analysis can be lacerating, but they are carried off with indie-pop vim – these are could-be-hits that’ll bum you out before pulling you up from the floor. ‘Red Car’ is all flashy power-pop and candy-coated rhythms as Massey needles herself over a desire to get out when things get heavy, while the synthy washes and strutting confidence of the single ‘Better Man’ run in parallel to Stoehr’s unflinching, almost cruel, unpicking of self. «Did I fuck it up again? / Maybe leave it to a better man», Massey sings, her hook stridently refusing to get pulled into the gloom. «I think the reason for that [directness] is the trust that got built,» Massey observes. Stoehr agrees: «It was about vulnerability and transparency, breaking down any guardedness we had about our own stuff.»
Гэты падыход на грані рэзкасці даў магчымасць запрасіць ззаду продюсера ўпершыню, і Стоэр з Масі надзённа працавалі ў контрольнай пакоі з Эліотам Козэлам, які выдатна знайшоў баланс паміж тым, адкуль Slow Pulp ідуць, і тым, куды ім трэба ісці. Суразмоўнік з Вісконсіна, яго староефармаванае гурт Sleeping In The Aviary пакінула адзнаку на Масі, Стоэры і іншых; яго апошнія праекты ўключаюць супрацоўніцтва з SZA і Indigo De Souza. Яго пагодлівая вуха дадае палетцы на «Melodie», якая ахоплівае шугейш-зны шум («Melodie»), апраметныя акустычныя поп-нокі («These Days») і галодную баляду («Not For Nothing»). «Эліот безумоўна ідэальна падышоў для таго, чым мы займаліся», кажа Масі. «І гэта дазволіла Генры не насіць дзесяць мільёнаў розных капялюшоў і засяродзіцца на пісьме.»
«Я раблю многае сам у ізаляцыі і стукачу галавой аб сцену», — дадае Стоэр. «Я заўсёды кажу: *я не ведаю, як завяршыць гэта*. Я лічу, што было карысна быць з іншым чалавекам. Для нас абодвух заўсёды быў чалавек, які пацвярджаў альбо развальвалі ідэю. Я думаў: «Ці варта працягваць яшчэ паўгадзіны?» І ён адказваў: «Ні!». Было шмат падтрымкі, і гэта пацвярджала майму ўласнаму працэсу. Гэта было значна весялейшым і менш самотным.»
На самай справе, менавіта гэта і з’яўляецца сутнасцю. «Melodie» заходжае ў ізаляцыйныя, жаласныя месцы, але заўсёды ёсць дапаможная рука — у выглядзе зашэпленага рэфрэну, дадатковай гітарнай лініі або хвалі дрыжання дысторцыі. Укладанне жорстых праўдаў у зразумелыя формы — не новая рыса, але яна застаецца моцна дзейснай, калі гурт можа рабіць гэта з шчырасцю і поп-майстэрствам, якім зараз валодае Slow Pulp. «Мы абодва ў ранніх трыццаціх і разумеем важнасць быць адкрытымі з сабой», кажа Стоэр. «Цікаўна слухаць нашы старые творы. Я амаль чуў бы, як сам танчу вакол чаго-небудзь, што не хочу казаць уголас».
«Я думаю, мы знайшлі шмат прыгажосці ў тым, што мы маглі апрацоўваць рэчы такім адкрытым чынам», — згадвае Масі. «Не думаю, што кожны з нас калі-небудзь меў гэта ў пісьме песень раней, і гэта прынесла яснасць. У цэнтры — шмат сумных або цяжкіх рэчаў. Але мы таксама вельмі любім поп-мелодыі і тое, як прыемна слухаць музыку. Абедзве рэчы могуць існаваць разам — складанае эмацыйнае апрацоўванне, але таксама песня, якая прымушае пайсці на прагулянку і атрымліваць асалоду ад дня.»
«Melodie» Slow Pulp выйдзе 18 верасня на Anti-.
Алена Краўчанка
Я пішу пра музыку як пра жывую частку часу, культуры і штодзённага жыцця. Мне цікавыя новыя галасы, моцныя рэлізы і гісторыі артыстаў, якія мяняюць сцэну ціха або гучна. Для Радыё Ўнэт я шукаю тое, што сапраўды варта слухаць, чытаць і адчуваць.