Задача, якая ляжыць на плячах Disney, вельмі цяжкая: даць працяг Il diavolo veste Prada, культ для аматараў моды — і для міленіялаў у цэлым. Фільм стаў іканічным дзякуючы свайму складу (адно імя — Мэрыла Стрып у ролі Міранды Прыйстлі) — і сапраўды, касавыя вынікі гавораць самі за сябе: пасля сённяшняга нацыянальнага прагляду учора ўвечары чаканы сіквел становіцца найлепшым дэбютам 2026 года і займае 11-е месца сярод лепшых дэбютаў калі-небудзь ў Італіі. Хто мае востры слух, ведае, што сярод інгрэдыентаў гэтага поспеху ёсць таксама саўндтрэк, які заўтра 1 мая з’явіцца на лічбавых платформах па ўсім свеце.
Дваццаць гадоў пасля
Першая частка фільма 2006 года — па матывах аднайменнага рамана 2003 года Лорэн Уайсбергер — засяродзіла эстэтыку чык-індустрыяльнага моднага стылю дзён двухтысячных. Дваццаць гадоў пасля, сіквел мусіць знайсці свой гукавы адказ у свеце, які кардынальна змяніўся: свет моды — але не толькі. радыкальна змяніўся. Адна з цэнтральных тэм — сапраўдны заняпад друкаваных выданняў і журналістыкі старога ўзору на карысць дамінавання алгарытмамі сацыяльных медыя. Ні для каго не з’яўляецца сакрэтам, што сярод песень у фільме ёсць End of an era ад Дуа Ліпа, якая знаходзіцца ў добрай кампаніі сусветных зор: Miley Cyrus (Walk of Fame), SZA (Saturn), RAYE (Worth It), Laufey (Mr. Eclectic), Olivia Dean (Nice to Each Other).
У гэтым кантэксце саўндтрэк зноў давяраецца Theodore Shapiro.
Адной з пераваг арыгінальнага фільма з’яхваецца без сумневу рытм, які вызначае ход сцен і трымае гледача ў напружанні; Шапіра паспяхова выканаў складаную задачу адаптаваць гукавую мову да гэтага імклівага тэмпу. Вядома, калі трымаеш у падтрымку хіты такіх выканаўцаў, як Madonna, U2, Jamiroquai, Alanis Morissette і Moby, зроблена стаўка значна прасцей.
Выбар не арыгінальных песень гуляе вызначальную ролю ў ідэнтычнасці брэнда (для колькасці і якасці маркетынгу, які круціцца вакол гэтага фільма, мы можам зрабіць такую ацэнку). Калі ў першым годзе адкрыццё з Suddenly I See KT Tunstall белясна вызначала наіўны аптымізм Энды (Anne Hathaway), сіквел робіць выбар на карысць больш цынічнага, халоднага і хірургічнага гукавага расказу.
Лэдзі Гага на подыуме
Не забываюцца класічныя іконы (як Мадонна), але вяртаюцца яны ў рэмікс-версіях ад сучасных прадзюсараў; ідэальны мост паміж спадчынай Міранды і новым рынкам. Частка рэчаў, якія часта не хапае, але яны важныя ў гэтым раздзеле, — інтэграцыя паміж score і sound design: у афісы «Runway» 2026 года мы больш не чуем набоі крышталя тых клавіш ПК і цэлы шpäчны гудок стацыянарных тэлефонаў. Гукавы ландшафт домінуецца гукамі смартфонаў і планшэтаў, і ў адрозненне ад першага фільма прысутнасць Міранды менш схільная да кульмінацыі, якая павялічвае напружанасць вакол персанажа; гэта выбар, які адпавядае расказу пра крызіс яе аўтарытэту.
У той час як першачарговы «Д’ябал» быў нязменна звязаны з Vogue Мадонны, другі фокус робіцца на RUNWAY, новая сумесная праца паміж Lady Gaga і рэпершай Doechii. Песня была прадзюсавана Andrew Watt (які раней працаваў над хітамі Гага, як Mayhem і Die with a Smile), Bruno Mars, Cirkut і D’Mile, і яны таксама напісалі яе разам з дзвюма артысткамі і Jayda Love. Індустрыял-поп імкнецца адлюстраваць агрэсію свету моды, як паказвае безупречны кліп, які суправаджае сінгл. Вакальная выкананне Гагі рухаецца па тэатральных рэгістрах, а яе cameo надае песні сапраўдны працяг наратыву.
Аднак мы можам таксама разглядаць Лэдзі Гагу ў агуле, а не толькі гэты трэкер, як музычны цэнтр фільма: акрамя RUNWAY яна падае яшчэ дзве нязменныя кампазіцыі, Shape of a Woman і Glamorous Life; менавіта яна — ганаровая госця, зорка у цэнтры паказу ў Акадэміі Брэра, і на нотках яе песні разворачваецца фінальны паварот сюжэта сіквела. Такую цэнтральнасць «Mother Monster» здабыла і заслужыла за гады, як за свой вялізны ўнёсак у сусветны поп, так і за фільмаграфію, якая становіцца ўсё больш насычанай (узгадваем, сярод іншых, ролі ў American Horror Story, A Star is Born, House of Gucci і Joker: Folie à Deux).
