Возьмем культовага неапалітанскага спявака і прывядзем да яго каманду хітмэйкераў, якія звычайна піша хіты для сучаснага італьянскага поп-музы: прадзюсары як Starchild і Merk & Kremont з аднаго боку, аўтары як Federica Abbate, Alessandro La Cava, Eugenio Maimone з другога. Усе гэтыя імёны звычайна складаюць тыповыя хіты для The Kolors, Ghali, Fedez, Giorgia і Elodie. Так нараджаецца “Per sempre sì”, новы альбом Sal Da Vinci: вынік сустрэчы – або кантраляванага супрацьстаяння – паміж двума светамі. гэты альбом мае сэрца ў мінулым і галаву ў сучаснасці. Ён ретра- і сучасны разам, якраз як загалоўная песня “Per sempre sì”, якая, наадварот ад прагнозаў, знайшла сваё прызнанне на Арістоне.
Дыск не мае вялікіх “артыстычных” амбіцый у звычайным разуменні гэтага слова: яго адзіная сапраўдная патрабаванне — працаваць, быць пачутым і, перш за ўсё, спявацца. Шчыры падыход. Варта згадаць Джорджа Майкла: listen without prejudice, слухайце без прадузятых меркаванняў. Самым цікавым момантам праекта з’яўляецца менавіта здольнасць аўтараў і прадзюсараў, якія ўдзельнічалі. Federica Abbate, Alessandro La Cava, Eugenio Maimone, і як яны таксама Merk & Kremont і Starchild, здольныя зрабіць нешта цікавае: змяняць з крэдыбілітэтам ўнутр мовы неёмелодзі, якая належыць да вельмі канкрэтнай і закарэнілай традыцыі. Яны не абмяжоўваюцца толькі «mодэрнізацыяй» звонку, але пражываюць яго, паважаюць і перапрацоўваюць знутры, знаходзячы раўнавагу паміж пісьмом поп‑кантэпу і мелодычнай наполітанскай адчувальнасцю.
Не вядома, ці быў гэты падыход з пачатку ці яны ўскочылі на цягнік у руху — тое, што дакладна, гэта тое, што “Per sempre sì” дабралася да апошняй: Да Вінчы прадставіў Карло Контi іншую песню, “Pessimi pensieri”, сумесна з Gigi D’Alessio, але пазней у экстрым быў зменены на праект “Per sempre sì” — але менавіта ў песнях, створаных у супрацоўніцтве з хітмэйкерамі поп‑праекта, дыск знаходзіць свае найбольш цікавыя моманты. Chitarre funky з “Per sempre sì” маюць міжнародны рыск, з эхаў, які, паслухаўшы — верце, але без прадузятых меркаванняў — нагадваюць аперацыю Daft Punk з “Random Access Memories”. Таксама такія кампазіцыі, як “Fuga d’amore” і “Una lettera e un mazzo di rose”, падпісаныя Starchild, альбо “Per sempre sì” і “Dimmelo” (у дуэце з Serena Brancale, сальса ў стылі Bad Bunny), прадзюсаваныя Merk & Kremont, прадстаўляюць самую свежую і крутоўшую частку дыску: эпізоды, дзе поп-напалітанскі адкрываецца да латына-фанк‑контамінацый і да радыёвых наватлівых формул, больш актуальных для радыё.
Больш традыцыйна, частка, якой давераны майстар Adriano Pennino, старажытны супрацоўнік наполітанскай аўтарскай сцэны 2010-х гадоў і правая рука Gigi D’Alessio (калі ў дыску падпісвае, акрамя “Pessimi pensieri”, музыку да “Somigli a me” — сем песень маюць подпіс Vincenzo D’Agostino, іншага рэсурсаванага вершавальніка Наполі, які памёр у лютым мінулага года: сярод іх таксама “Rossetto e caffè”). Тут гук становіцца больш класічным, больш звязаным з пісьмом і вытворчасцю, які глядзіць у традыцыю мелодычнай італьянскай песні без занадтых сучасных адступленняў. Гэта выбар, які сгодны з шляхам Sal Da Vinci, але which naturally вызначае кантраст з найбольш сучаснымі эпізодамі на дыску.
Вынікам з’яўляецца альбом з двух душамі: з аднаго боку жаданне абнаўлення Напалітанскага попу, з іншага — моц традыцыі, якая застаецца цвёрдай. Раўнавага не заўсёды дасканала, але безумоўна захапляльная.
