Гэта цяжка, у надзвычай сціснутым і лічбавым музычным пейзажы 2026 года знайсці выканаўца, які вырашае спыніць машыны, каб паслухаць шум ленты, якая круціцца. З L’ornamento delle cose secondarie Макс Гацзэ подпісывае маніфест аналагавай супраціўнасці, твор, які патрабуе часу — і пары вушэй, гатовых вібраваць па-за звычайных частот — каб зразумець яго да канца.
Праг-дыск: у якім сэнсе?
Дыск падаецца як нестандартны па некалькіх прычынах; сярод іх — таксама пэўная праґ-душа. Праг праяўляецца з аднаго боку ў накірунку эксперыментальнасці, які вядзе ўсё твора, з іншага боку — на больш строга музычным узроўні гэта адчуваецца ў першых трэках, у першай, другой і чацвёртай (раздзеленыя Intermezzo bianco, перапынак, які кіруе піаніно карэйскай выканальніцы Sun Hee Yoo); гукі сапраўды незвычайныя, «але не зэмпліраваныя», напаўпраўда як сцвярджае Гацзэ, як арменскі Oud у Facce da vecchi. Неардынарны прэмбула, які нагадвае хутчэй трук, каб зацікавіць і прыцягнуць слухача да безданяў, то бок да эмацыйнай глыбіні, якая ляжыць у цэнтры альбома, прадстаўленая на вокладцы чалавекам-павуком, які дыміць перад затопленай Атлантыдай.
Франко Батціато быў майстрам у гэтым (акрамя шмат чаго іншага): надзяляць незвычайнымі, прывабнымі музычнымі адценнямі — часам поп і танцавальныя — такімі канцэптамі, якія здаюцца недасягальнымі, як думка Гурджыева, або як цытаты з кінематографа Эйзенштейна. Дыск L’ornamento delle cose secondarie ясна, шчасліва відаць па тым, як спяваецца, і па духоўнаму нахілу твора; гэтае супадзенне ўжо прызнана самім Батціато, які ў 1996 годзе папрасіў Гацзэ адкрыць увесь тур L’ombrello e la macchina da cucire. Гэты апошні твор працягвае інтэлектуальную сінэргію паміж двума і задавальняе тых, хто шукае святло ў музыцы Італіі.
Мінулае і будучыня
Яшчэ адзін важны аспект, які варта адзначыць, — выбар тону на 432 Гц, той настрой, які ўлавілі вялікія імёны навукі музыкі, як Моцарт і Вердзі; паводле розных даследаванняў, на якія апіраецца выканаўца, гэтая частата робіць стан псіхофізічнага слухача карысным. Гучанне даследавання праходзіць і з гэтай кропкі: майстар з Боготы, напрыклад, спецыяльна змайстраваў вібрафон, настроены на гэтую частату. Але гэта таксама праходзіць праз сінтэзатары з Da piccolo, Mellotron з Cherubini scalzi, флікорн з Attriti або Korg Vocoder з La forma.
L’ornamento delle cose secondarie nashaўвытваецца з мінулага, як з пункту гледжання музычнага, так і лірычнага (некаторыя тэксты былі запазычаныя з архіва брата, Франчэска Гацзэ), але гэта таксама крок наперад у канцэпцыі гуку, таму што няма нічога больш футурыстычнага за канфлікт, і канфлікт сёння — гэта адмовa ад банальнай, неахайнай, пустой музыкі; антытэзай гэтых 20 трэкаў.
