Дрэйк развязаў канфлікт з Kendrick Lamar па частках. «Not Like Us» канкурэнта з Комптона стала сусветнай хіт-праграмай і абвясціла культурнае паражэнне, але не музычнае, бо канадскі рэпер усё роўна заставаўся самым праслухоўваемым у свеце. Няднаццая парадоксальная выдатная сітуацыя для вяртання з новай музыкай. Чаму? Бо абкружаныя і прайграўшыя ствараюць эмпатыю, прыводзяць слухачоў да ідэнтыфікацыі і да таго, каб адчуваць нейкую блізкасць да тых, хто быў паўшчаны хвылёй агрэсіўных, дыскрымінацыйных і нават гвалтоўных радкоў. І ўсё ж, Дрэйк, заняты мегаламаніяй і злобай, змог прайграць. Менавіта такое — выразнае ўражанне — узнікае, калі слухаеш тры новыя дыскі, выпушчаныя адначасова: “Iceman”, “Maid of Honour” і “Habibti”, 43 трэкі на больш чым дзве гадзіны і палову музыкі.
У гэты час дыскуецца, ці выпусціў гэтай лавіны з’яву стратэгіі для аддзяленні ад свайго лэйбла і становішча незалежным, фактычна рабіўшы так, каб кантракт, які прадугледжваў выхад пэўнай колькасці дыкаў, страціў сілу. Таксама ў трох праектах ёсць розныя радкі, якія наводзяць на думку пра пэўны задуманны план за гэтым выхадам лавіны. У “Make Them Pay” ён рэпіць: “Я лепш незалежны, я проста хочу быць свабодным”. У “B’s on the Table” вынесены не суд, як учынак прайграванага, а зварот супраць «сістэмы» — у выглядзе прэтэнзіі супраць яго лэйбла (па яго ліцэнзіі вінаватай у тым, што не абараніў яго падчас канфлікту з K-Dot).
Але на самой справе сэнс не ў гэтым. Нягледзячы на тое, ці гэта сапраўды стратэгія, альбо не, трэба ацэнваць якасць музыкі, а значыць — наколькі важнае яго вяртанне на самой справе. Бо Дрэйк, з гэтымі альбомамі, хаця з «Iceman», які першапачаткова павінен быў быць цэнтральным праектам вяртання, павінен быў і мог паказаць, што ён “лепшы”. Ён павінен быў адказаць прафесійна на тое, што адбылося з і пасля «Not Like Us». І што ён зрабіў? Даў адказ як бізнесмен з міфалагізацыяй (на вокладцы «Iceman» надзеў арыгінальную пальчатку Майкла Джэксона, уплаціўшы больш за 100 тысяч долараў), а не як ясны і небяспечны мастак. Новыя атакі на Ламара ў «Make Them Pay» зноў абвінавачваюць яго ў набыцці стрімаў, акрамя тых, хто з’яўляецца іншымі канкурэнтамі, як DJ Khaled, Pusha T, ASAP Rocky і г.д., ужо выглядаюць як плач.
«Iceman» — адзіны з трох, які трымае крыху больш цікавага матэрыялу: у «Make Them Cry» ён гаворыць пра сям’ю, пра выхаванне без бацькі і параўноўвае гэтую станоўку ізаляцыі з тым, калі ён апынуўся адзін супраць Ламара, пакінуты ўсімі. Таксама «Little Birdie» і «Don’t Worry» засяроджваюцца на праблеме эмацыйнай нестабільнасці, вырываючыся з звыклых рамак фаноўскай варажнечы, але не развіваюць тэму да глыбіні. Музычна ёсць некалькі аспектаў, якія варта вылучыць: «Whisper My Name» мае прыгожае пераключэнне бітаў; «Ran to Atlanta» мае халодную прадзюсаванасць; “2 Hard 4 The Radio” узвышае вакальныя гармоніі; «Burning Bridges» утрымлівае элегантны пераход паміж джазавым фартэпіянам і R&B; «National Treasures» мае амаль індустрыяльныя рытмы; «Firm Friends» мае добра зробленае R&B-скелет, які пралясаецца з үндоўнымі галасамі. Усе гэтыя кампазіцыі ствараюць адчуванне пустэльнай атмасферы, якая, аднак, кантрастуе з апавяданнямі, часта напоўненымі перабольшваннямі і дэманстрацыяй сілы.
«Maid of Honour» больш арыентавана на танцавальнае напрамак з рознымі сэмпламі, у тым ліку ў «Cheetah Print», «(It Goes Like) Nanana» ад Peggy Gou. Здаецца рызыкай, але гэта працуе, чуецца водгулік несусветнага хітмейкера. Тут таксама паспрабавалі дадаць свае вклады фіт-партнёры: маладзёны Stunna Sandy і Iconic Savvy робяць сваю частку. «Road Trips» здаецца саўндтрэк фільма 80-х гадоў, «BBW» мае тэхна-індустрыяльнае сэрца з вінтажным густам: гэтыя трэкі заслугоўваюць праслухоўвання. Але агульны вынік усёй выдання застаецца нудным: каб прачнуць з соннага сонца, напрыканцы здаецца, што «Princess» з мурчлівым пластом дадзеных гітараў, але яго яму знішчае кароткая аўтатональная вока. Абложка альбома вобразна адлюстроўвае артыста і яго сям’ю, але тэмы застаюцца тымі ж, зноў і зноў пра любові і славу.
«Habibti», наадварот, робіць стаўку больш на R&B, але не мае нічога агульнага з вяршынямі Take Care 2011 года. «Amore mio» па-арабску, так называема назва перакладу, з’яўляецца вадкім, без вострай ноткі, за выключэннем некаторых рэдкіх эпізодаў як «White Bone». Нягледзячы на тое, што некаторыя хваляць яго мяккія атмасферы, гэтады диск, які выклікае сонлівасць, найлепш за тры, і некаторыя моманты здаюцца спробамі, больш чым песнямі з сапраўднымі ідэямі (Kanye — ты тут?). Уводзіна «Rusty», з акустычнай гітарой, кінутай у мікс, з’яўляецца прыкладам. Канчатковае ўражанне такое: акрамя некаторых момантаў, злёгку вышэй сярэдняга як у «Iceman», так і ў «Maid of Honour», астатняя частка праекта амаль імправізаваная і недастаткова прадуманая. Бо складана тлумачыць, як адзін з самых вядомых сусветных артыстаў мог сапраўды заяўляць пра тое, што такая стратэгія можа мець мастацкі сэнс. Для яго і яго фанатаў. Яго праслухоўванні абрынуць рэкорды, безумоўна, магчыма дапаможа адсунуць лэйбл, які яго «прадурыў», але як гаворыць Ламар у «Not Like Us»: «Drake, аўдзіторыя не дурная».
TRACKLIST
Iceman:
01 Make Them Cry
02 Dust
03 Whisper My Name
04 Janice STFU
05 Ran To Atlanta ft. Future, Molly Santana
06 Shabang
07 Make Them Pay
08 Burning Bridges
09 National Treasures
10 B’s On The Table ft. 21 Savage
11 What Did I Miss?
12 Plot Twist
13 2 Hard 4 The Radio
14 Make Them Remember
15 Little Birdie
16 Don’t Worry
17 Firm Friends
18 Make Them Know
Maid of Honour:
01 Hoe Phase
02 Road Trips
03 Outside Tweaking ft. Stunna Sandy
04 Cheetah Print ft. Sexyy Red
05 Which One ft. Central Cee
06 Amazing Shape ft. Popcaan
07 BBW
08 True Bestie ft. Iconic Savvy
09 Where’s Your Stuff Interlude
10 New Bestie
11 Q&A
12 Stuck
13 Goose and The Juice
14 Princess
Habibti:
01 Rusty Intro
02 WNBA
03 Slap The City ft. Qendresa
04 High Fives
05 Hurrr Nor Thurrr ft. Sexyy Red
06 I’m Spent ft. Loe Shimmy
07 Classic
08 Gen 5
09 White Bone
10 Fortworth ft. PARTYNEXTDOOR
11 Prioritizing
