Birthh не робіць музыку дзеля выжывання, а дзеля жыцця. «Senza fiato» — гэта альбом, які нясе ўзрушэнне, кусае, і які ніколі не застаецца на месцы. Пасля трох праектаў на англійскай мове, выхаванай паміж Італіяй і Нью-Ёркам, спявачка 1996 года нараджэння шукае новую ідэнтычнасць у дыску, які ўстаноўлены сумесна з Chef P: міраж гуку, які цяжка акрэсліць, дзе суседнічаюць альтэрнатыўны поп, урбан і аўтарска-пеенная традыцыя. Гэта дыска, які нагадвае Нью-Ёрк, горад, які яе прыняў і ператварыў. Ён хаатычны, адчайны, шчаслівы, сумны, бліскучы. Гэта адлюстраванне Birthh, але і ўсёй генерацыі, якая ў гэтай эмацыйнай свабродзе можа сябе знайсці. Яна прэзентуе яго у живых выступах у турнэ.
Alice, пераход на італьянскую мову быў яшчэ і спосабам вызваліцца ад некаторых навязванняў?
Не, усярэдзіне англійская для мяне ніколі не была цяжарам. Я ніколі не ўспрымала яе як спосаб схапіць мяне альбо не сказаць праўду пра тое, што я думаю або адчуваю, таксама таму што гэта мова, якую я ведаю вельмі добра, глыбока, амаль як унутраны інстынкт. Гэта мова, якую я чую. Маі сны, напрыклад, да сёння падзелены на італьянскую і англійскую.Demonstration
Так як адбыўся пераход?
Адбываецца нешта іншае, калі гаворыш мовай тваіх бацькоў, тваіх дзядзькоў, той, якую выкарыстоўваеш з самаго дзяцінства. Развіваецца нешта, што звязана з каранямі, з ідэнтычнасцю. Мае бацькі ітaлiянцы, не двуязычныя, і гэта аказвае значна больш складаны ўплыў на мяне, чым уяўляць англійскую як «маску». Я пачала пішаць на італьянскай натуральна, дзякуючы таксама тым слуханням. Пасля гадоў, калі з MTV у сярэдняй школе я амаль выключна слухала англійскую музыку, пераезд у Нью-Ёрк дазволіў мне зноў адкрыць для сябе італьянскую музыку, таксама з-за стана біцца з домам.
Прыклад?
У Амерыцы я зразумела каштоўнасць італьянскай музыкі, каштоўнасць, якую заўсёды лічыла зразумелай: дастаткова было даць маім амерыканскім сябрам паслухаць Мінa, каб зразумець. З таго часу пачалася пошук, якіні ўвёў мяне ў Італію, напоўненую прыгажосцю, у тым ліку музычнай, якая заўсёды была мне належыць. У сям’і слухалі Джына Паолі, Мінa, Батцісці. Пішаючы ў фрыстайле, я знайшла сябе ў выкарыстанні італьянскай мовы і мелодый, звязаных з гэтай традыцыяй.
Ці змяніла гэта цябе?
Гэта моцна мяне пагодзіла, бо італьянская мова прымушае больш працаваць над вобразамі і глядзець на сваё жыццё па-іншаму. У выніку з’яўляецца нешта больш праўдзівае, больш шчырае, нават калі ты трапляеш на гэты шлях іншым шляхам: гэты дыск і ёсць гэты шлях.
Альбом мае вельмі хіп-хопавы падыход.
Хіп-хоп заўсёды быў адным з базавых арыентараў для мяне, перш за ўсё як для слухачкі. Памятаю, што ў пачатковых класах я адкрыла Fabri Fibra і прайшла нейкі світанак. Затым прыйшлі амерыканскі хіп-хоп і некаторыя англійскія рэчы, і я зразумела, што гэты мова, прамая, рытымічная, мяне вельмі належыць. Я люблю рытм і думаю, што гэта вельмі магутны інструмент для перадачы нават складаных сообщенияў.
Гэты дыск, у сваёй пазітыўнай канцэпцыі, гэта «крэатыўны хаос»?
Я вельмі хаатычная асоба па сутнасці. З часам я зразумела, што гэта не абавязкова недахоп: той хаос, які я адчуваю унутры, можа мець і сваю вартасць. Магчыма, менавіта таму мне так лёгка падабаецца Нью-Ёрк. Гэты горад не з аднаго цалкам аднавіна: гэта шмат усяго разам, і ўсё ж такі застаецца самім сабой. Я вельмі адчуваю сябе ў гэтай ідэі, таксама на музычным узроўні.
З музыкай ты імкнешся за колерамі жыцця?
Так, мне цікава даследаваць адценні, змешваць розныя мовы. Напрыклад, «Inferno» мае вельмі хіп-хопавы бітаў, але там ёсць яшчэ аркі. «Canyon» пачынаецца з гаражнай матывацыі, але адкрываецца на вельмі італьянскую мелодыю. Гэта сутыкненне паміж сватамі, якія нараджаюцца інстынктыўна, і я яго рацыяналізую толькі пазней.
Наколькі вырашальнай была праца з Chef P?
Ён чыста паходзіць з рэпа. Я прыйшла да яго з дэма, у якой былі рытмічныя элементы, якія не ідучы за бітам традыцыйна, стварацi нешта цёмнае і не заўсёды зручнае для слухання. Рызык у тым, што калі пасыл не прыходзіць, тая складанасць становіцца абмежаваннем. Тут было вызначальна працаваць з Chef P. Ён адразу зразумеў, чаго я хочу зрабіць, але ў той жа час умоўна утрымаць усё ў раўнавазе. Мы правялі тры тыдні ў студыі ў Брукліне, зрабіўшы ўсё больш простым.
Песні павінны працаваць і без лішніх надбудоў?
Я схільная да «over-produrre», то ёсць выкарыстоўваю прадзюсарскую прайшоўку для вырашэння структуральных ці пісьмовых праблем. Гэты раз я хацеў, каб кампазіцыі трымаліся самі па сабе. Гэта тое, што я навучыўся ў Лондане О’Конноры: калі песня не працуе з басам, барабанам і вакалам, тады ёсць праблема з структурай.
А пра пісьмо?
Працуюць мяне зручна прадаваць і аранжаваць, але пісанне тэкстаў значна складаней. Таму было важна працаваць з Веронікай Кароттай, якая мае выдатную чуліцца да слоў. У агульнай прасторы для гэтага дыска мне пашанцавала: вакол было людзей, якія сапраўды верылі ў праект.
Што для цябе значыць «Senza fiato»?
Гэта выраз, які абагульняе дзве супрацьлеглыя паласы маёй нядаўняй жыцця. З аднаго боку — гонак, трывога, адчуванне, што не можаш ўваходзіць у рытм з усім. Гэта тое, што я бачу вакол мяне: усе бягуць, але не заўсёды ясна, куды. З іншага боку — здзіўленне. Нядаўна, у Салерно, я стала на набережнай, паабедала там і засталася без дыху, перад пейзажам. Такія моманты бываюць і з заходам сонца, з зоркамі, з месяцам. У гэтыя моманты думкі пра тое, наколькі неверагодна мець інструменты, вочы, цела, розум, каб усё гэта адчуць.
Гэта загаловак з рознымі тлумачэннямі.
«Senza fiato» аб’ядноўвае абедзве гэтыя праявы. Таму мне здавалася, што гэта найправільнейшы загаловак, хаця спачатку гэта быў толькі першы калектыў твору, без канкрэтнай ідэі пра дыск.
Гэта дыск, які кусае жыццё: гэта спосаб быць удзячнымі існаванню?
Я думаю, што публіка зусім не дурная. Магчыма, з аднаго боку, сёння менш увагі, гэта праўда. І гэта тое, над чым я часта думаю: з-за пытання ўдзячнасці, на маю думку, увага людзей на гэты момант не тое, што можна лічыць зразумелым. Яе трэба заваёўваць, трэба ўлавіць, асабліва калі думаеш, што маеш пасланне, якое можа дайсці, што можа дапамагчы. І аднойчы ты ўлавіш гэтую ўвагу, тады на сцэну выходзіць адказнасць: трэба рабіць рэчы як мага лепш. Вось тое, што, на маю думку, сапраўды робіць розніцу. Таму спосаб сказаць «дзякуй» — рабіць усё найлепш, што можаш. Магчыма, гэты дыск у будучыні выйдзе і нікому не нашкодзі, магчыма, я памыліўся коцкая. Але хаця б я зробіла менавіта тое, што хацеў зрабіць.
