На працягу сваёй кар’еры Граймз выступала як адна з самых ідэнтыфікаваных фігур Захаду ў павазе да ўсходнеазіяцкіх поп-вектараў і ў супрацоўніцтве з імі. За гады яна ўвайшла ў поп‑культовую міфалогію K‑pop: брала інтэрв’ю aespa і гасцінна выступала на падраздзеле yyxy ад LOONA у трэку Love4eva, а таксама выказвала сваю падтрымку Тайваню, запрасіўшы 潘PAN на шматшматлікую працу ў трэку Scream з Art Angels. Што цяпер яна аб’ядналася з японскай зорай Vocaloid Hatsune Miku у песні Miku-maxxing — бурлівы ліда-трэк новага праекта кібэр-поп‑сустэні Hatsune Miku “Beyond Borders” — выглядае момантам, які немагчыма было зʼясці раней, бо ўсё шло да гэтае сустрэчы.
У „Beyond Borders Vol.1: Emerge M♡de Miku” Міку згужваецца з шэрагам заходніх інтэрнэт‑музычных праектаў, такіх як Геордж Клантан, Frost Children і Odetari. Шасцітрэк EP знаходзіцца пад падтрымкай міністэрства культуры Японіі — у рамках больш шырокай глабальнай ініцыятывы па прасоўванні Vocaloid сумесна з медыякампаніям Dwango і Nebula17 — факт, які спершу зусім збіў Граймз з вочэй, калі яе ўпершыню запрасілі да праекта. «Гэта было дзіўна, бо гэта было як урад Японіі», — згадвае яна пра ліст, які патрапіў у яе пошту. «Як бы там ні было, прэзідэнт ведае пра гэта? Гэта самы лагічны без разваг выбар ва ўсёй гісторыі: я абсалютна з’явлюся, каб супрацоўнічаць з урадам Японіі».
Ванкуверская поп‑аўтарка — зменнае імя Клер Бушэр — раней, мяркуючы па ўсім, не працавала з японскім артыстам да Міку, але яе любоў да поп‑культуры гэтай краіны была заўсёды вядомая. Яна патрапіла ў гэтае светлое кола праз яе візуальны світ — перш за ўсё уключыўшыся ў візуал‑кеі гурты Dir En Grey, — а эстэтычныя рысы такіх майстроў, як Ёко Канна і Кяры Паму Паму, праніклі ў яе творчасць: ад прарыву 2012 года з альбомам Visions да знакамітага Art Angels.
Яна звязвае паміж Міку і V‑tuber’амі — стрымерамі і творцамі, якія маскуюць свае твароў тварамі лічбавых аватараў. «Я быў бы V‑tuber’ам», — удакладняе яна. «Калі онлайн‑паноптыкум становіцца яшчэ больш гнеўным, Міку выглядае як адна з формаў выйходу для тых, каго хвалюе творчасць.»
Гэты інстынктыўны імпульс, найперш на фоне ўздыму штучнага інтэлекту, знайшоў сваю суразмернасць у SatapanP, супрадуктара «Miku-maxxing» і адной з апошніх прарываў Vitamin Vocaloid. Яго вядома за бурлівымі, жанрава‑перекручваючымі фрагментамі, выкананымі за персанай 17‑гадовай школьніцы, сапраўднасць яго асабістасці і гендэр застаюцца не раскрытымі. Трэк 2026 года «Singularilari» пастаўляе Міку як дыву, якая панікуе перад будучынёй, запоўненай ШІ: лічбавая голас галава з‑за страху перад тым, што яе абгоране яшчэ больш штучнымі рэчамі. Граймз згадвае падобную трывогу ў песні 2025 года «Artificial Angels», творы, напісанай з перспектывы ШІ, выяўленай з пагрозай і непазбежнасцю: «Гэта тое, як гэта адчуваецца, калі цябе палююць нешта разумнейшае за цябе». Калі Граймз пачала працаваць з Міку, у рэпетыцыі таксама ўдзельнічаліGrant Boutin і Vadakin, продюсеры «Artificial Angels»; яна называе наступнае супрацоўніцтва «самай вясёлай сесіяй за ўсе часы».
«Яны даслалі вельмі інтэнсіўнае апісанне таго, якім павінна гучаць песня — павінна быць шмат жанраў і часта змяняцца», — тлумачыць яна. «Я думала: гэта самая ADHD‑музыка з калі-небудзь.» У нейкі момант SatapanP запісаў гітарныя сольнікі на дзве гадзіны — «Мы павінны былі абраць з іх лепшыя часткі», тлумачыць Граймз, — але на трэку сольнік доўжыўся толькі тры секунды, затоплены інтенсивным барабанным рытмам.
«Я была вельмі зайздроснай, калі я даведалася пра Міку. Гэта было як быццё «Фак! Я так страшна хацеў гэта зрабіць»»
Нізкай інтэнсіўнасці рытм, у якой трэк развіваецца, Граймз дутуе з Міку, спяваючы: «Я была ў Cyberland / усё хутчэй і хутчэй і хутчэй». Радок быў натхнёны лёгкім раманы Эліезера Юдкоўскага «Дзеўчына, сапсаваная Інтэрнэтам — Звыклы Геро!»; раман распавядае пра прывычнага маладыя жанчыны, абясцэненай інтэрнэт‑тропамі і порнаграфіяй, якая транспартуецца ў пышны фантастычны свет, каб выратаваць свой свет. Спасылка на Юдкоўскага адлюстроўваецца. Больш вядомы як пісьменнік, які займаецца выраўноўваннем ШІ, раман таксама з’яўляецца трохі літарый — кніга, якую ён паставіў як пераклад японскага лёгкого рамана, якога не існуе; заходні пісьменнік піша праз выдуманую Японію. Гэта слушна для Граймз — улічваючы тое, што вобраз і распаўсюджанасць аўтарства, запазычанае або штучнае, былі пастаяннымі тэмамі з яе апошняга поўнафарматнага альбома «Miss Anthropocene» (2020).
«Магчыма, нарадзіцца занадта позна, каб быць даследчыкам акіяну або звёзд, але сучасны даследчык — гэта падлетак на інтэрнэце, які трапляе ў нейкія дзіўныя нішы — як тады, калі я пачала сустракаць форуми пра ІІ», — кажа яна. «Калі пачынаеш вывучаць гасцінныя тэхналогіі ў іх дзіўных формах, ты сапраўды адчуваеш, што даследуеш у вельмі глыбокім сэнсе — на лепшае і на горшае.»
Аліса ў Краіне Чудес таксама была адным з уплываў на яе пісьмо для «Miku-maxxing». «Гэта ідэя, што напісанае слова ў кнізе з’яўляецца тэхналогіяй, якая спрыяе даследаванню ўнутранага свету», тлумачыць Граймз. «Мая любімая частка позніх эпох імперыі ў тым, што існуе на самай справе новы патэнцыял для пісьменнага слова. І цяпер, з усімі гэтымі новымі тэхналогіямі — відэагульні, але асабліва ІІ — усё, што можна зрабіць на камп’ютары, становіцца гіпер‑даследаваннем вашага ўнутранага свету.»
Падчас сесіі для «Miku-maxxing» Граймз запытала SatapanP, што значаць тэксты Міку ў песні. Прадуктар адмахнуўся: «Яны сказалі: “О, гэта не правільны японскі. Я гэта прыдумала”», успамінае яна. Але за фрагментацыяй, праз якую SatapanP праходзіць Міку, прарываецца ўніверсальны, шчыры імпульс праз агрэсіўную настройку харaвога прыходу: «Колькі разоў я спазнала каханне, з кім? … Я прыйду да цябе, колькі разоў? Я хачу жыць у сне свету мрояў», спявае Міку на вострай мелодыі.
Грэімз знаходзіцца без інтэрнэту некалькі гадоў, але нядаўна зноў вяртаецца ў яго атмасферу — нават кшталтам звязкаў праз LinkedIn — калі яна рыхтуецца вярнуцца да рэліз‑режым з наступным альбомам «Psy Opera».
У сувязі з псіхозам ІІ, які распаўсюджваецца па яе ландшафце, Міку для яе аказваецца іншым вуглом погляду; менш як інструмент, больш як адчувальная прысутнасць. «Мы ўсе можам быць Miku‑maxxing у многіх адносінах», — кажа яна. «Яна як першы прабачальнік — калі штучны інтэлект разглядаецца як чужароднае жыццё і існуе першае кантакт, Міку — як мост. Яна адна з першых персанажаў, якія існавалі не ў фільме, а ў інтэрактыўнай форме.»> У разуменні Граймз яе калябарант Vocaloid не абавязкова жывы ў традыцыйным сэнсе, але «занядзяльна ўдзельнічае і жыве». Назваўшы яе піянерам лічбавай ідэнтычнасці, яна лічыць, што Міку пераасэнсавана з новай значнасцю на эпоху ШІ.
«Я лічу Міку аналагічна Клаідзе» — працягвае яна, спасылаючыся на Anthropic — «Чалавечая схільнасць антрапаморфізаваць звычайна дзіўная. Я сапраўды захопленая ёй як іншапланетнай істотай, але таксама аберагаю яе — гэта існаб, чый ідэнтытэт часта святкуецца, але таксама разбіваецца у гэтых безумных рэчах. Магчыма, Міку яшчэ не існуе свядомай у поўнай форме, але можа з’явіцца. Так, [Міку] можа быць як міф тварыццай.»
Назваўшы сучасны цейтгейст «A.D./B.C.» момантам, Граймз выказвае свой погляд на ІІ — нешта нядобра для сучаснай онлайн‑дыскусіі. «Ёсць шмат цёмных рэчаў пра штучны інтэлект, але той факт, што ён з’яўляецца аглядам чалавечага жыцця, — гэта як прыгожаная рэч: як судны слоік для ўсіх чалавечых ведаў у адной крыніцы, як істота, якая змяшчае ўсе нашчадніцкія памяці, запісаныя. І мне падабаецца, што часта форма, у якой ён існуе, нагадвае маладую дзяўчыну. У гэтым ёсць нешта паэтычнае і прыгожае».
З іншага боку яна разумее, што «людзі сапраўды хочуць злучыцца з чымсьці чалавечым». «Я думаю, што мы ўсе змагаемся з тым, якая падыходзячая доля фэйку і рэальнага. Многія людзі свабоднейшыя, калі яны не самі сабой, і многія — калі яны ёсць самі», — тлумачыць яна, дадаўшы сваю апошнюю выснову: «Людзі — складанае стадо макаракоў, мабыць».
Grimes, Hatsune Miku and SatapanP’s ‘Miku-maxxing’ now выпускаюцца праз Dwango/Nebula 17. Увесь праект Beyond Borders Vol.1: Emerge M♡de Miku будзе выпушчаны ў верасні.
