Май 1996 года. У той час, калі сусветны метал-мэйнстрим захапляўся мелодыямі пост-гранжу і першымі крокамі ню-металу, гурт Pantera вырашыў узняць наогул усё да агню, разбурваючы асноўны мануал камерцыйнага поспеху. Вынікам стаў The Great Southern Trendkill, альбом, які сёння, праз трыццаць гадоў пасля выхаду, застаецца самым цёмным, тэхнічна строгім і непрымушным раздзелам у гісторыі гэтай тэлезнай групы з Тэхаса.
Пачатак расколу
Адной з самых вядомых і тэхнічна значных асаблівасцей запісу Trendkill з’яўляецца менавіта фізічнае аддзяленне гурта. Вінні Паўл, Даймбэг Дарыэл і Рэкс Браўн запісвалі інструментальную аснову ў студыі Chasin’ Jason Studios у Тэхасе; Філіп Анслма запісаў вакал у Nothing Studios у Новым Арлеане (уласнасць Трэнта Рэзнора).
Гэтая адлегласць з’явілася па лагістычных прычынах (Анслма меў іншыя абавязкі), але таксама і па эстэтычных меркаваннях. Калі рытм-секцыя імкнулася да хірургічнай дакладнасці і амаль індустрыяльнасці, Анслма даследаваў мяжы фізічнага болю праз вакал, пад уздзеяннем сцэны sludge/hardcore з Луізіяны. Продюсар Terry Date здзейсніў інжынерны цуд — яму удалося злучыць гэтыя, на першы погляд несумяшчальныя свету, у цэласны і жорсткі слоі гуку.
Калі Far Beyond Driven узяў Pantera на вяршыню чартоў, Trendkill павёў іх да яшчэ больш экстрэмальных тэрыторый. З тэхнічнага пункту гледжання альбом з’яўляецца дасьледаваннем гучальнага экстрымізму.
За мяжы
Гэта дыск, дзе гук выходзіць за мяжы. Выкарыстанне сатурацыі дасягае гістарычных максімумў, а праводзяцца эксперыменты з яшчэ ніжэйшымі tunami, каб дадаць яшчэ больш вагі рыфам. Такі творы, як Suicide Note Pt. 2, свядомай ступені дэманструюць шырокае выкарыстанне педалі Digitech Whammy, якая стварае гліссандныя дыссонансы, што кідаюць выклік тону кампазіцыі.
За барабанамі тут Вінні Паўл адшліфаваў свой «клік» — вельмі канкрэтны, сухі, выразна вызначаны гук барабанаў, які нагадвае шчыпок або клацок, а не глухі бурлячы выбух. Выкарыстанне тригераў на кік-датасках у спалучэнні з разбуральнай дынамікай выканання дазваляла шасцінаццатковым імгненна выяўляцца з клярнасцю нават над насычанымі дыскамі. Яго здольнасць пераходзіць ад хуткіх трэш-рыфмаў да спавольненых глыбокіш блюзавых шылінкаў становіцца «злучальнікам», які папярэджвае развал альбома ў шуме.
Асал Floods
Нельга абмінуць 30-годдзе гэтага дыску без згадкі пра сольнае сола Floods. Яно неаднаразова прызнавалася як адно з лепшых у гісторыі ілюструе ідэальную сінтэзію тэхнікі і пачуцця. Апярэдзіла яго сумная мелодыяя на аснове арпэджаў, якая пераліваецца у потым туманна-трывожную рыфмавую частку. Канцоўны прарыў чыстай гітары, які быў запісаны за гады да працы над кампазіцыяй, завяршае дыск адчуваннем касмічнай змрочнасці і вучыць сваёй роўнасцю прарочы канец самой гурт.
The Great Southern Trendkill старэе лепш за многіх сваіх сучаснікаў. Гэта дыск, які адмовіўся ад моды (назва ў загалоўку «Trendkill») і сам стаў стандартам. У той час як папярэднія праекты вылучаліся паглыбленнем у сілу і гонар, гэты альбом з’яўляецца шчырай роздум пра злоўжыванне рэчываў, пра нянавісць да медыя і пра сацыяльнае ізаляцыю. Гэта не толькі творчае запавет гурта на мяжы крызіса i на мяжы распаду, але і рык раненай істоты, якая, перш чым зрадзіцца, вырашае паказаць свае зубы і ўкусіць.
