Пачаць з Генуи для лігурскага артыста — гэта ніколі не проста дата. Гэта вяртанне да вытокаў, непасрэднае сутыкненне са сваёй гісторыяй і шляхам. Анналіза добра ведае гэта, і перад 4 500 гледачамі на раскупленым стадыёне Ф’юмары яна адкрывае другі том свайго тура “Ма мы — вогне,” з шоу, якое з’яўляецца і святкаваннем, і новым цыклам. Генуя, распавядае галасавая крыніца з Каркарэ, — гэта горад, дзе яна вырасла як гледачка, перажываючы канцэрты пад сцэнай, як тыя Subsonica, і мары, якія яна вырошчвала на працягу гадоў. Сёння гэтыя мары ператвараюцца ў насычаны жывы канцэрт, які працягвае структуру, ужо выпрацаваную ў фан-залах, але які збагачаецца дэталямі, ўздзеяннямі і новымі свабодамі выяўлення. Адчыненне стала фактычна сімвалам: Анналіза з’яўляецца на led-wall, калі кідвае молатаў коктейль, які сімвалічна запальвае сцэну.
Балерыны ўваходзяць у капюшонах, выклікаючы архаічны рытуал, у той час як сцэнаграфія круціцца вакол канструкцыі, што нагадвае дзверы ў форме полымя. Чырвоны агонь пануе, асабліва ў найбольш інтэнсіўных момантах, чаруецца за ім у больш інтымны і глыбокі сіні, які суправаджае такія кампазіцыі, як “Il mondo prima di te”, дзе гучыць радок «мы — горы, што ляжаць над морам», і “Tsunami”, з дадатковымі марскімі ўзгадкамі пра яго зямлю. Анналіза ўсё больш уцягваецца ў ролю поп-зоркі: танцуе, кіруе харэаграфіяй, трымае плocheўку гледачоў, выконвае бездакорна. У “Avvelenata” залу падхопліваецца, тады як шоў радуе і наводзіць разнастайныя спасылкі і цытаты. У “Delusa” адчуваецца адгалосак Prodigy, у “Emanuela” Мородэра, і гэта не адзіная музычная ігра: песнiца нават змешвае ў адным выступе “Sweet Dreams” Eurythmics з “La canzone di Marinella” Фабрыцыя дэ Андрэ, выбрана як даніна Генуі. Гэта адзін з самых інтэнсіўных момантаў, які суправаджаецца клавішнымі, мадыфікуе ніжнюю трывогу, далікатна і пачуццёва.
З пункту гледжання гуку, канцэрт знаходзіць раўнавагу паміж электронікай і інструментальным выкананнем. Яна па сутнасці — дакладная машына: з лёгкасцю пераходзіць ад мэліда—піяніна да хітаў “Mon Amour”, “Sinceramente” і “Bellissima”, апошняе з якіх пераўтварылася з удзелу часткі публікі у стадыённы хор на беразе Генуі, і да новага сінгла “Canzone estiva”, які размяшчаецца паміж святам і праўдай, з сцэнаграфіяй, у якой яна спявае ўнутры царквы з усімі лісты «alleluia». Менавіта гэты вобраз узышоў у публікі: шмат гледачоў прыходзяць у касцюмах паненак-монахінь, гуляючы з той амбівалентнасцю паміж набожнасцю і выкрыццём, якую прыносіць песня. Шоу ўяўляе сабой некалькі рызыкоўных момантаў: “Indaco violento” разрываецца у канчатковым электронным фінале, у “Stelle” узлятаюць, у “Amica” нараджаецца на ложы з агнём, а ў “Esibizionista” Анналіза зяўляецца на led з пісталетам у руках, як папірызьаваная поп-версія Лары Крофт.
Элементы, якія маглі б здавацца занадта рэалістычнымі, на самай справе трымаюцца дзякуючы сцэнічнай прысутнасці, якая становіцца ўсё больш моцнай і ўсведамляючай. Адзіная заўвага: частка харэаграфій здаецца вельмі мартыльна-баявой, танцоры — выдатныя прафесіяналы — лепш падыходзяць шоу, калі ім давалі большую свабоду. Завяршэнне кладзённа на “Io sono”, печатку канцэрта, які працягваецца больш двух гадзін і спалучае забаўленне і ідэнтычнасць. Гэта шматслойнае шоу, амбіцыйнае, здольнае змешваць розныя мовы і розныя вобразныя здзіўленні, і яно дасягае мэты, якую здавалася б дасягаць простым чынам: забаўляць. І найважнейшае — яно пацвярджае, што Анналіза яўна зажгла, але, верагодна, свядома не спрабавала атрымаць цалкам кантроль над уласным агнём.
Спіс песень:
Ragazza sola
Chiodi
Bye bye
Il mondo prima di te
Nuda
Eva + eva
Movimento lento
Avvelenata
Delusa
Tsunami
Euforia
Sweet dreams – cover
Indaco violento
Medley: Dieci; Alice e il blu; Bonsai; Storie brevi
Sinceramente
Mon amour
Esibizionista
Maschio
Emanuela
La canzone di Marinella di De André – cover
Piazza san Marco
Canzone estiva
Tropicana – Disco paradise
Amica
Bellissima
Io sono
