Гэта вопыт Кімдж: мілы і інтэнсіўны, які кіруецца спакойным кіраўніцтвам прадзюсара, які нарадзіўся ў Пусане. Яго песні прывязваюць той жа тон: так, яны могуць гучаць як Skrillex на стэройдзі, але заўсёды можна знайсці салодкасць у кавалку поп-хука або ў глядзельна-бліскучым сінтавым уступе. Разам з выхаваннем Кімдж стаў ўнікальным вузлом паміж Усходам і Захадам, ствараючы сусветны андэрграўнд электронікі праз сваю працу з такімі як 2hollis, Nate Sib, The Deep, Effie — і ўсё больш уплываючы на мейнстрим-поп праз супрацоўніцтва з такімі, як Тінашэ.
Кім пераехаў у Нью-Джэрсі ва ўзросце шасці гадоў, дзе яго запісалі на заняткі класічнай музыкі і ён пагрузіўся ў амерыканскі поп-лексікон. Падарожжы на аўтамабілях з яго бацькам і маці‑сястрою знаёмілі яго з геніяльнасцю Кейшы і Кейці Перры, у той час як ўздым тады яшчэ 16‑гадовага Марціна Гарікса натхнаў Кіма пагрузіцца ў EDM. Гэтыя біты аказаліся занадта складанымі для Кіма, каб перарабіць іх самастойна, але ён знайшоў больш поспеху з хіп-хоп артыстамі, якіх яму прадставіў яго сябар: Future, Young Thug і Lil Uzi Vert.
Хутка Кім пачаў рабіць «type» біты, імітуючы папулярных рапёраў на YouTube, што прыцягнула культовую базу прыхільнікаў і дазволіла яму прадаваць свае інструменталы такім артыстам, як Rod Wave і NBA YoungBoy. Але калі наступіла пандэмія, ён зразумеў, што дасягнуў свайго ліміту: «Стварэнне такіх падобных бітаў стамляла мяне».
У гэты момант Кім пачаў шукаць больш дынамічны гук, і ён сустрэў свайго будучага супрацоўніка і суседа па хаце SEBii. Яны пераехалі ў Нью‑Ёрк разам пасля выпуску Кіма з школьнага атмасфернага этапу, і Кім адзначае, што SEBii стаў люстэркам стылю жыцця, які скаланаваў прыём яго азіяцкіх каранёў.
Калі Кім прыехаў у Амерыку ўпершыню, ён не ведаў ні слова англійскай мовы, што стала для яго часам блытаніны, дзе «я не быў сапраўды ганаровым тым, што я карэйца». Здаецца дзіўна цяпер, улічваючы, што ён ламае мяжы з мноства карэйскіх культурных спасылак у назвах песень, але пражыванне з амерыкана-кітайскім SEBii дапамагло прайсці выпрабаванне «унутранай негатыўнасці». «Калі гэтыя азіяцкія каштоўнасці так ярка вызначаюць яго характар, я бачыў гэта і думаў: „Гэты хлопец любіць быць карэйцам. Гэта крута”», — успамінае ён. «Так я паглядзеў на сябе. Думаю: „Воўт, Карэя таксама даволі крутая”. Вось тады я сказаў: „Я змагуюся навучыцца любіць сябе”.»
«Карэйцы — вельмі працавіты народ… гэты гаручы імкненне да выжывання і зрабіць лепш для сябе — вельмі карэйскае»
Вяртанне ў Карэю каля 2024 года, па яго словах, дапамагло зразумець сваю сувязь з гэтай краінай. Каталізатарам стала перасяленне SEBii назад у Шанхай — Кім правёў два гады з валізкай, і за гэты час сустрэў шмат сваіх азіяцкіх каллабаратараў, якіх спачатку адкрыў праз SoundCloud, у тым ліку з ПусанаEffie: «Гэта быў мой першы раз у жыцці, калі я быў надзвычай блізкі з жаночым артыстам; практычна гэта змяніла маё жыццё», — кажа ён.
Цяпер Кім кажа, што падумаў пра вяртанне ў Нью‑Ёрк пасля гэтага важнага творчага этапу. «Я гатовы вярнуцца ў Амерыку, мець дом і быць зноў прыземленым — вяртанне ў Карэю было вельмі важна. Я ведаў, што мне гэта трэба, і гэта сапраўды варта было».
Разважаючы пра свой час у Карэі, Кім кажа, што найбольш ганарыцца працоўнай этыкай карэйцаў, якая вынікае з гісторыі вызвалення краіны ад японскага каланіяльнага ўціску. «Карэйцы — вельмі працавіты народ… гэта ў значнай ступені прымушае нас выжываць і імкнуцца да лепшага», — прызнае ён. Хоць ён не згаджаецца са значнымі сацыяльна‑кансерватыўнымі пазыцыямі Карэі («Адкрыта гей або транс — усё яшчэ вельмі табу»), гонара краіны і яе «настойлівасць» — гэта каштоўнасці, якія ён трымае блізка: «Гэты запал да выжывання і да лепшага для нас саміх — вельмі карэйскае».
Яго адметнае становішча прадуцера ён тлумачыць досведам жыцця як азіяцка-амерыканца: «Я думаю, што Америка мае самую дынамічную культуру ў свеце— маючыся вакол яе, фарміруецца мой гук, які дазваляе мне працаваць з такімі сябрамі, як Effie або The Deep або нават Jackzebra, Billionhappy… усімі гэтымі асобамі, якія з’яўляюцца палярнымі фігурамі ў сваёй краіне». Кім таксама кажа, што прычына іх кантраверсійскіх пазіцый — у тым, што «яны не вераць у ідэалы або абмежаванні сваёй краіны. Кітай — вельмі строгая краіна, і кожны раз, калі я сустракаю Billionhappy, ён заўсёды такі: „Бра, Кітай — гэта жах — гэта дрэнна”».
«Злучаныя Штаты маюць найхутчэйшую культуру ў свеце — я, замест таго, каб апынацца ў гэтай культуры, фармірую свой густ»
Перапыняючыся на прамовы аб гэтых унутраных напружаннях, ён адзначае, што крыніцай іх не зусім з’яўляецца супрацьлегласць. У Азіі ёсць шмат станоўчага, на што ён ставіць увагу — як строгія сістэмы бяспекі ў Кітаі і Карэі, або «старых K‑pop бэнгераў», якія Effie любіць паказваць яму. Лічба артыстаў, па яго думцы, маюць «любоўна-ненавісныя» адносіны да сваіх радзім, і менавіта гэта frustraцыя па стылі надае ім энергію для сваёй музыкі.
«Яны хочуць даць сабе лепшае, але робяць усё гэта ў палярным стылі, у сваім „fuck you” тоне, каб бачыць, як іх краіна рухаецца да лепшага», — тлумачыць ён. «Яны хочуць бачыць, як усё развіваецца, і даходзіць да месца, дзе ўсё стане лепш.»
Альбом, кажа ён, быў натхнёны запрашэннем на выступленне на фестывалі San Diego Niteharts, дзе ён выступіць поруч з іншымі цынґеры EDM-прагнозаў, як Porter Robinson і Underscores. Пры першай сустрэчы з арганізатарамі Isoxo і Knock2 ён успамінае: «Я быў як: калі вы калі-небудзь возьмеце мяне, ведайце, што я выдзялю цэлы праект для гэтага. Мой план — завяршыць гэты альбом да часу Niteharts і выпусціць яго тады ж».
«Dance Music», як абяцае, будзе яго найбольш інтымным альбомам. «Я не хочу канцэптаў — толькі чысты, сыры, танцавальны гук», ён асцярожна паслякладае. «Я проста хачу, каб людзі станавіліся ў рытм і танчылі ўсялякімі рухамі!»
Кімдж выступіць на Margins United 26 верасня і на Niteharts 11 кастрычніка. «Dance Music» будзе выходзіць хутка
