Ёсць момант на пэўным этапе канцэрту, калі становіцца ясна: правільная назва гэтай рэцэнзіі ўжо не з’яўляецца проста вясёлой цытатай з памяці Вендзіцці (Антонэла Вендзіцці). Але яна гучыць амаль бездакорна. Гэта здараецца тады, калі на сцэну проста плывуць фінальныя загалоўкі шоу. Тамаcо Парадзіса, перад люстэркавым шаром, пачынае выконваць «Dr. House», трагікамедыйную песню, якая ў 2019 годзе завяршыла, як outro, «Love», апошні дыск Thegiornalisti, выклічную лістоўку, прысвечаную знакамітаму персанажу, якога ўвасобіў Х’ю Лары ў адной назе серыі: «Магчыма, я шукаю толькі бацьку, і знайшоў яго ў табе / у Фантозці, у Буд Спенсэр / у Терэнс Хіл, у Вердоне / у Дзэ Сіка, у Леоне / у Моррыконе і Таранціна / у Тота і Пеппіно», — спявае ён. Гэты спіс, мяккі і беспарадны, амаль становіцца пачуццёвай мапай Парадзіса, са ўсімі персанажамі, якія яго складаюць. Ключ да разумення ўсяго астатняга канцэрту менавіта такі: дзівовішны ўвод у ўяўленне бацькі гэтага індыйскага indie ў рымскім стылі (якое, калі вы яшчэ не зразумелі — цяпер моцна вяртаецца ў цэнтр усяго). Бо менавіта гэта і адбываецца на працягу амаль увесь канцэрт: мы ўваходзім не толькі ў песні Tommaso Paradiso, але і ў яго ўплывы, у яго маніі, у яго ўзняцці, у яго навязлівасці, у яго ностальгіі. У гэтым прасторы паміж поп-ам and эмацыянальнай аўтабіяграфіяй, які аб’ектыўна ўяўляе Палац спорту ў Рыма, яго родны горад, які паміж суботай і учора прыняў афіцыйны дэбют яго турнэ па паласпортам, дзе сёння былы лідар Thegiornalisti, здаецца, нарэшце адчувае сябе дома.
Зноў абсталяваны спакой, пасля гадоў турбулентнасці
Парадзіса прыходзіць на сустрэчу пасля гадоў, якія былі далёкімі ад прамой лініі. Разрыў Thegiornalisti, пандэмія, сольная кар’ера, якая пачалася з велізарных чаканняў, але вынікі якіх апала з чаканняў. Апошнім часам назіраецца тыхі рэвалюцыя, але: змена дыску, агентаў, супрацоўнікаў. Нейкая тыповая перасоўка, якая сёння здаецца завяршанай: «Casa Paradiso», як ён назваў гэты альбом, які выйшаў мінулай восенню і быў перапублікаваны разам з дэбютам у Санрэма з «I romantici», гатовы для жыцця. На сцэне Палацу спорту ён распавядае пра абноўлены спакой пасля гэтых год турбулентнасці. Ён адкрываецца песняй «Sensazione stupenda», пасля якой ідуць «Lascemene un po’», «Fine dell’estate», той Promiscuità, пра які наўчора на падкасце згадваў, што пісаў яго ў 2014 годзе пасля оргіі пад душам, і зараз гэта развязвае публіку паласпорту. Такі гатовы і падрыхтаваны ён не быў ужо даўно. Нават афіцыйныя вынікі, як пятае месца на Фестывалі з «I romantici», здаюцца практычна неважнымі ў параўнанні з сапраўчнай атмасферай: яго выступ на сцэне як бы з’яўляецца золатым момантам, а для фанатаў — часам наўпрост адраджэннем чалавека і мастацтва.
Адносна гуру, адносна сімвала сэксу
Праграмма канцэрту — гэта пастаянны мост паміж мінулым і сучаснасцю, дзе песні здаюцца складові часткамі эмацыйнай аўтабіяграфіі. З «Love» вынікаюць «New York», «Questa nostra stupda canzone d’amore» і пазней, у біс, «Felicità puttana». З альбома Completamente sold out, які ў 2016 годзе вывяза Thegiornalisti з вуліц Сан-Лорэнца і Пінета на вяршыні табліц, зноў з’яўляецца прамененыя «Tra la strada e le stelle», «Il tuo maglione mio», «Sold out» і сама «Completamente», якая ў канцы выбуховаю запалюе арену. З залі Space Cowboy, балючы дэбютны сольны альбом 2022 года, застаюцца, калі можна так сказаць, толькі «Lupin» і «Tutte le notti», паміж фільмамі Фелліні і маршрутам скандына/vлёнкай, які трэба пераадолець на кані (можа, насіўшы касмічныя касцюмы). З песні Sensazione stupenda 2023 года прыходзіць ностальгічная «Blu ghiaccio travolgente» (у відэа ён, здавалася, жадаў вяртання да лепшых часоў з гуртом). А потым, паміж такімі песнямі як «Riccione», «La luna e le gatta», «Ricordami», «Non avere paura» і «Da sola in the night», — песні з «Casa Paradiso», у тым ліку і I romantici. Падыходзячы да паласы, залатыя гаты і шум публікі — гэта не проста ўваход у канцэрт, а твар антычнага гуру: фанаты бачаць у ім не толькі папулярнага артыста, але і свайго свайго жыцця, са складанымі адносінамі, ностальгіяй, няўпэўненасцю, песчанай лёгкасцю, і таму ён здаецца ім гарматай-зоркай, але без глянец-праз тэндэнцыю: гэта чалавек з жыццём, які выклікае веру і даніну. Калі ён спускаецца з сцэны і ідзе да партеру, трымае рукі за руку, абдымаючы, сітуацыя часта вырываецца з-пад кантролю: «Ёсць чалавек, які пераступіў мяжу. Але хто мы такія, каб сказаць не?», — усміхаецца ён, намякаючы на розныя заядзасці.
Паміж Вендзітці і Oasis
На сцэне Paradiso свабодна перадае тое, што ён адчувае і думае, без сюрпрызаў. Няма фільтраў, няма лішніх нарошчванняў: так нібы ён адкрыў дзверы дома і ўпусціў гледача, песня за песняй, пакой за пакоем. Яго акружае моцны гурт: Матеа Канталупі ў тэндоры музычнай і клавішах, Сільвія Отана ў басе, Анджэла Трабасэ на фартэпіяна, ДжанаМарка Доттары на акустычнай гітары, Нікола Пампіні і былы «Thegiornalista» Марко Антоніа Муc’елла на электрабасах (на погляды Гурт сабраўся: барабаншчык Марко Прімава пакуль не знойдзены), Даніель Фасано на барабанах, Роберта Монтанары і Аліса Барбара Томбола на харбах. Але ўражанне такое, быццам усё круціцца вакол аднаго цэнтра. Сам Парадзіса, са сваёй адкрытасцю і сваім унікальным спосабам ператвараць мінімум у поп-музыку. І разам з ім, у гэтым «ХатнямПарадзіса» (“Casa Paradiso”), знаходзіцца ўсё яго ўяўленне, раскладзенае як сямейныя рэчы: кінепанеттані, «Sapore di sale», Джэры Калла, Лаціէ (з галасавання рэшчэ, з сек’ю рэаліў на трыбуне), Oasis (бубнішкі з уводам у «Whatever» і гарманіка, які цытуе «Tra la strada e le stelle», а таксама цытата «Ricordami»), Карло Вердоне, Dr. House, Lucio Dalla, Stadio, Vasco Rossi. І потым, якафоты на шпалеры, што вяртаюцца ў кожную пакойку, — эха Антонелло Вендзці з 80-х гадоў, больш поп- і больш прамога тону: той, хто з’яўляўся часткай «Benvenuti in paradiso», як і «In questo mondo di ladri». Гэта не толькі цытата сама па сабе: гэта кодэкс, з якога Парадзіса будуе сваю канцэпцыю песні, са сваім трошкі шумным, заўсёды па-за межамі, характарам (памятайце, як у 2020 годзе ён рэагаваў на крытыку за напісанне каляднай песні для Radio Deejay, перапрацовваючы сваю дыпломную работу па філасофіі пра «La destinazione dell’uomo» Фіхтэ? У Рыме ён прадставіў «Riccione», цытуя «L’infinito» Леопарды…) але ніколі не падобна выйсці за рамкі, з чым ён трымае ўсё разам: высокае і нізкае, папулярнае кіно і песенные тварэнні, іронія і смутак. Гэта частка гульні, ці, можа быць, сапраўдны звязальнік гэтай «Хаты Парадзіса»: месца, дзе можна без сюрпрызаў перайсці ад згладыкаванай цытацыі да халоднага жарту, ад Lucio Dalla да Джэры Каллы, праходзячы праз Oasis. Як бы гэта не было natural.
СКАЛЕТТА:
“Sensazione stupenda”
“Lasciamene un po’”
“Fine dell’estate”
“Promiscuità”
“New York”
“Lupin”
“Tra la strada e le stelle”
“Tutte le notti”
“Il tuo maglione mio”
“Sold out”
“Blu ghiaccio travolgente”
“La luna e la gatta”
“Da sola in the night”
“Forse”
“I romantici”
“Ricordami”
“I nostri anni”
“Questa nostra stupida canzone d’amore”
“Non avere paura”
“Riccione”
“Dr. House”
“Felicità puttana”
“Completamente”
