Адна з прычын, чаму любяць Глена Хансарда, — гэта інтэнсіўнасць і шчодрасць яго выкананняў. Але тут, магчыма, больш чым у іншых выпадках, справа не ў любаванні гледачоў: гэта амаль тэарэтычнае пытанне, што датычыцца рока і яго прыроды. Як сапраўды зафіксаваць гук у тыповым жывым выкананні? Як даць такую ж інтэнсіўнасць у студыйных запісах? Гэта дылемма, якая мучыць артыстаў і гурты з легендарнай славой на сцэне, але менш у вытворчасці дыскаў. Асабліва ў свеце джэм-року, на пэўным этапе некаторыя імёны амаль адмаўляліся ад студыйных запісаў. Але Хансард паходзіць з іншага свету: яго альбомы значныя, крыху дыстанцаваныя ад таго, што бачна на сцэне.
«Don’t Settle (Vol. 1 – Transmissions East)», і другі том, які выйдзе да канца года, нараджаюцца дакладна з гэтай дылемы. Нейкая форма «live in studio» — жывы альбом, так, але ў невялікім і кантраляваным асяроддзі, як Funkhaus у Берліне, перад публікай, без overdub. Выбар прагматычны, амаль ідэалагічны: вярнуць песню да стану інтэнсіўнасці выканання. Хансард ясна гаворыць пра гэта ў нататках да дыска: «Я заўсёды быў больш камфортны на сцэне, чым у студыі. Люблю рабіць дыскі. Люблю сам працэс. Але песня жыве перад публікай. Песня патрабуе сведнікаў. І менавіта там я адчуваю, што сапраўды змагaю яе схапіць. І ведаць яе — у тых умовах, у якіх яна прызначана быць вядомай».
Не першы жывы альбом, які Хансард выпускае, але ёсць яшчэ адна прычына цікавасці. The Frames, яго першая група, якая мае больш рокавы і цвёрды гук, вяртаецца распаўсюджваць сябе па фазах, але не выпускаюць дыскаў амаль 20 гадоў — спрычыну гэтай затрымкі становіцца поспех сольнай кар’еры Хансарда. Замест вяртаць іх у студыю, дзе гэта мела б плюс, улічваючы вяртанне да некаторых гукаў апошняга альбома і тое, што значная частка музыкантаў грае з ім, Хансард выбірае іншую дарогу: запісаць альбом, які гучыць як Frames. Не сапраўдная рэюніённая падзея, але найрашчнейшае вяртанне да гуку і мовы, працэс, які пачаўся ў апошнім альбоме «All That Was East Is West of Me Now»: гук яшчэ больш напружаны, яшчэ больш напрамаваны, больш фізічны. Такія кампазіцыі, як «Down on Our Knees» і «Didn’t He Ramble», становяцца сапраўднымі цэнтрамі цяжару, напружаныя, электрычныя, пабудаваныя на тэрміновасці, а не на форме — не кажучы пра «Fitzcarraldo», адзін з шэдэўраў The Frames і заўсёды цэнтр планаў Хансарда. Яны працуюць, бо не імкнуцца да дасканаласці, а да ўплыву.
Навокал гэтых момантаў дыскам рухаецца як рэтраспектыва яго кар’еры: ёсць The Frames, ёсць сольны шлях, ёсць водгук The Swell Season, які таксама нядаўна выпусціў альбом — але найважнейшая частка з’яўляецца піесна-кантарная, фолк-соул, якая має сваю вагу. Таксама ў кампазіцыях, як «Back Broke» і «My Little Ruin» і ў класічнай ірландскай песні «Carrickfergus», выкананай з духам Шэйна МакГауана, які моцна прасочваецца ў голасе Хансарда. Нават найбольш інтымныя песні выканваюцца з інтэнсіўнасцю, што з’яўляецца сапраўднай фірменнай прыкметай канцэртаў Хансарда: эмацыянальная напруга, якая ніколі не згасае, нават у самых сабраных момантах.
Такім чынам дыс знаходзіць сваё раўнаванне: гэта не звычайнае жывое выступленне, але таксама не студыйны альбом у класічным сэнсе — гэта прамежкавая зона, якая імкнецца вырашыць і «жыць» у гэтым вечным дылемме рока. «Don’t Settle (Vol. 1 – Transmissions East)» — не толькі зборнік песень у пераасэнсаваным выкананні. Гэта дэкларацыя метаду, у чаканні сапраўднага вяртання The Frames, калі-небудзь здарыцца.
